很多人对小音箱有成见，这不行那不行，总之就是不行，但我们这篇要讲的就是小音箱也可以很行，在某些方面甚至可以做得比大音箱还要有水准。

先简单说说音箱体积变化与行业发展的关系。

自从电脑开始多媒体化以来，音箱行业便发生了重大变化，以前摆放在客厅庞大的系统，被浓缩为一个集成化的系统，单独的功放变成了内置的功放，音箱也从落地摆放到摆放在电脑桌上，为了适应新的需求，音箱系统的体积大幅的缩小。

而当前，台式机小体积化、笔记本高速普及等，对音箱设计又有了新的要求，体积还得再小，小到能和这些设备匹配。

这种需求是自然产生的，但这对音箱行业来说，这种需求却是极端的，很多人会陷入到一种固定的思维方式——这么小的东西怎么可能有低频，音质能好么？

这是一种错误的认识，似乎低频就是一切，这和多媒体音箱厂常年吹嘘自己产品低频多NB有关，用错误的衡量标准误导了消费。

衡量音箱的优劣有很多指标，例如频响曲线、结像力、解析力、层次感、音色等等，但在我们看来，最为重要的是结像力，结像力是指还原原始场景的能力，当然，这种还原是虚拟方式的，它将原始场景重新构筑在听者的脑海中。如果音箱有足够好的结像力，你可以清晰的听到一个结像点位于两只音箱之间的某个位置，这种感觉又叫脱箱感，如果感觉声音还闷在音箱里，这音箱的设计就算失败。这个结像点就如摄影时的焦点，结像点越实，结像力就越好。有了很实的焦点，就容易听出辅助声乐与领奏器乐、人声之间的关系，因此结像力的好坏直接影响定位。无法完成结像或者结像力很差的音箱，声音就偏虚，反之则实。

严重跑焦的摄影作品就是废片，而结像力低下的音箱则是废品。在结像力有保证的情况下，做足频响、解析力等等，属于锦上添花的事情，我们不认为频响是音箱品质的第一检测关口，解析力更不是。

我们再看看影响结像力的因素有哪些？

很多音箱采用两分频甚至多分频设计，这样是为了解决频率响应的问题，因为目前来说，扬声器所能发出的频率大小还是和振膜尺寸有关，一个5英寸的扬声器，是不可能发出20kHz的有效高频来的，而1英寸的扬声器，同样不可能发出低频，虽然不同的振膜材料会改变频率响应宽度，但无法做到依赖一张振膜实现全部频段的响应。

这种依赖高音扬声器加低音扬声器的设计成为音箱设计的主流，但他们却带来了一个结构上的技术弱点，就是高低音扬声器分别会形成不同的声源，两个声源点所扩散出去的声音，容易产生相位差，导致声音的不同步。

强力插入小贴士

• 相位是一个比较难以理解的概念，它与一切波形的东西有关。我们利用3D MAX来演示相位差会导致什么结果。结果就是本应该峰谷对应的地方错位了。这种现象很普遍，比如所高音扬声器在前，低音扬声器靠后，就会产生相位差，本应该一致的声音会出现相位不同步。
  
  出现相位差之后，声音会有什么变化呢？我们举一个极端的例子，就是煲箱软件。煲箱软件要求左右声道的音箱面对面的摆放，用于消除煲箱时的噪声，其奥秘就在其煲箱信号。煲箱信号一般为粉红噪声，但左右声道互为反相。这个反相，指的是相位差180度，峰变成谷，谷却成了峰，这样两个信号一相遇，会产生零和作用，峰谷相抵，降低了噪声。
  
  这是极端例子，但能说明相位差对声音的影响。偏移几度的相位不会让音量有什么显著变化，但彼此峰谷参差，调制后会恶化音质，导致听感下降，最重要的变化就是声音变得“虚”。

于是出现了一种新的设计，将高音扬声器安装到低音扬声器防尘帽位置，这种扬声器称为同轴扬声器，而高音扬声器与低音振膜下沿基本齐平的设计，又称为同轴共点扬声器，所谓共点，就是高低音扬声器共用一个声源点。这种设计有利于降低高低音调制，降低相位差，注意，有些宣传中说是消除相位差，这是不正确的，不同振膜的响应特性等等因素依然会产生相位差。

说白了，同轴扬声器就是一种将高音低音扬声器做到一起的设计。它仍旧受到另外一个重要元器件的限制——分频器，不管是采用同轴扬声器还是分别采用独立高低音扬声器，都离不开分频元器件，高低音扬声器要能完美协调的工作，分频器起到了最重要的作用，它如同一个团队的领导一样重要，下属成员才能相互配合。但分频器设计却是一项非常有技术性的活儿，其难度不亚于扬声器的开发，劣等的分频器，会产生新的相位问题，让音质降低。因此，同轴扬声器并不是万能的，只不过降低了某个环节的相位差。

还有一种称作全频带扬声器。所谓全频带扬声器，即指能做出很宽的频率响应的扬声器，并不是说这个扬声器能真正响应20-20kHz的频率段，由于这个命名并不准确，因此这种扬声器也被称为宽频带扬声器，但多宽才算宽？没有严格规定。在这个定义下，同轴扬声器也能被纳入到全频带扬声器或者宽频带扬声器的范畴。

这是一枚单振膜的全频带扬声器，它的好处是消除了不同振膜之间的差异性，而且能做到高低音完全是一张振膜发出的，因此这种单振膜的全频带扬声器实现真正的共点。由于高低音并没有分作两个独立的发声单元，所以不存在分频的问题，单振膜的全频带扬声器的结构与普通低音扬声器十分相似。采用单振膜全频带扬声器的音箱不需要分频装置，这又一次降低了二次开发时产生的问题。

单振膜的全频带扬声器在多媒体音箱中的运用并不多，因为其振膜的尺寸依然会影响其频率响应范围，例如5英寸的单振膜的全频带扬声器就很难对高频做出响应，而2英寸的则难以对低频进行响应。因此在多媒体音箱当中，甚至在传统的家用音箱当中，单振膜的全频带扬声器并无太大的用武之处。

但单振膜的全频带扬声器的春天来了，给它们带来新的生存契机是微型音箱。

这种只有拳头大小的音箱，在设计上就会有所舍弃，如果设计师还想在这种音箱上作出强悍低频，一定是喝高了，但确保不错的中高频却是可以的。有所舍弃就必有所得，利用单振膜的全频带扬声器的技术性优点，M2拥有了非常出色的结像力，出色到甚至可以和一些发烧级的音箱媲美，这种结像力是结构优势，有理论和实践支持，并非胡言乱语。基本上，这种2.0微型音箱，只要采用单振膜全频带扬声器，它的结像力就不会差哪儿去，哪怕是那种小小的塑料微型音箱（也有冒傻气的厂商连这种结构都玩不好的，但不多）。它们的平均水平一定高于千元级的大型2.0系统。前些时候，我们在惠威H2测评中提到“H2的中频只好不差，甚至优于部分千元级的产品”，有部分读者表示怀疑，实践可以验证一切，有兴趣的可以去对比，这句话同样适用M2。

我们也看到，很多便携式的微型音箱，也是采用了单振膜全频带扬声器，音质为何又那么差呢？因为这种产品在设计时就不谈音质，这种便携产品大部分采用了一体化设计，箱体内就一个声学腔体，左右声道相互干扰，严重恶化音质，我们时常在想，这类音箱是否还有资格叫“立体声音箱”呢？因此本篇所讨论的，不包括这类产品。

话题再回到M2这类产品上来，由于M2的成功，这种分体式，采用全频带扬声器的2.0微型音箱被业内编辑圈称为“类M2”，但不得不说的是，M2和其跟风者惠威H2都不是这种结构最淋漓尽致的表现者，因为它们为“便携”妥协太多，因此我们还在期待这种结构更优秀的微型音箱出现。在大家对这种结构的优势有所认同时，音箱厂可能就会推出更高档的产品，我们不妨做个预测，发烧设计，售价高于1000元的2.0国产微型音箱一定会出现。