音乐好不好听，见仁见智，但是音质好不好，却可以精确评估。一般所谓音质好，就是发声装置能够真实重现上述4种声音的物理特性。换句话说，无论以模拟或数字方式重现，都以音频信号范围越准确、失真度与干扰(例如噪讯)越少，声音越能接近来源越好。
 
 以数字音效来说，又可分为语音类与音乐类重现。语音类相对较单纯，通常以5个等级评估，一般只要与音频率达到7Hz以上，并且使用者不察觉失真，即可评估为优良。
 
 但是IT/CE多媒体设备所播放的数字音乐，原音重现就相当困难，由于数字音乐本身通常就并非由来源100%转换，因此数字音乐的取样率，分辨率，压缩格式都会影响声音质量甚巨，再者如噪讯比(SNR)、总谐波失真(THD)等因素，也都会影响数字音乐质量。
 
 而且，数字音乐的质量评估，也较语音类困难许多，因为音乐重现质量优劣取决于多种因素综合评量，如声源(声压、频率、频谱等)、讯号(失真度、响度、动态范围、噪讯比、瞬态响应、声道分离度等)、音场与方位性(直接音、前期反射声、混响声、立体感、基准振动、吸声率等)、听觉特性(可听范围、各种听感)等。
 
 
 
 由于评估的要点众多，甚至连人声与音乐评估都必须分开处理，因此评估方式也较为复杂，分主观与客观2种方式处理。主观方式评估参数为立体感、定位感、空间感、层次感、厚度感等5大方向，由于主观方式较无标准可言，因此详细评估细节在此不多赘述。
 
 客观评估方式多以仪器或是测试软件评量，通常会有下列几种标准：
 
 1、总谐波失真(THD)
 
 失真是检验数字音乐是否接近原音重现的关键，若失真度太大，则其它评估标准表现再优异也没用。总谐波失真(Total Harmonic Distortion，THD)则是检查的第一关。主要是评估数字音效是否有非线性失真(Nonlinear Distortion)产生。
 
 非线性失真是指输入信号经过处理后，输出时所产生的错误部分，而这个错误部分则与原本的输入信号完全无关，例如不是因破坏性压缩格式所造成，是在输入信号以外的频率产生的其它类错误信号。这些属于非线性失真的频率就称为谐波(harmonics)，谐波产生的位置是原始信号频率的整倍数的位置，例如，1KHz的谐波就是2kHz、3kHz、4kHz。
 
 2、互调失真(IMD)
 
 互调失真(Intermodulation Distortion)是指2个频率间，因为频率混合所产生的和、差、乘积的失真频率，例如输入频率为2KHz与6KHz的讯号后，产生8KHz、4KHz、16KHz的讯号，甚至原始输入讯号2KHz与失真的8KHz，又可能产生10KHz的讯号，这些失真的讯号亦称为谐波，以数字播放装置来说，这些互调失真的谐波当然越少越好。
 
 3、相位失真(Phase Error)
 
 相位失真则是1种线性失真，系指音源信号在传输和放大过程中发生时间延迟。因为电子音讯设备，在其输出信号与输入信号之间一般是存在相位差，例如电容和电感对交流信号(电压或电流)具延迟作用。当一个交流信号经过电容、电感和电阻时，或多或少造成延迟现象，这会导致这个交流信号的幅度变化时间向后推迟一段时间，造成声音讯号不一致，对于需要定位性的声音，如立体声，影响更大。
 
 4、频率响应(Frequency Response)
 
 频率响应是对DAC/ADC转换器频率响应能力的评价标准之1。最佳状态是在每1个频率都能输出稳定，换句话说，输出质量越好的装置，频率响应曲线就越平直，反之则不但在高或低频衰减得很快(因为高低频讯号重建困难)，在一般频段，即人耳对声音的可接收范围20HZ-20KHZ内，亦可能呈现抖动的现象，无论是曲线突起(功率增益过大)或下滑(功率衰减)都是音质失真的表现。
 
 5、噪讯比(Noise Level)
 
 讯噪比是指最大不失真讯号与噪音之间的比例，噪音分为2种，首先在数字音效的转换过程中，每个相关零件都可能产生噪声，并成为处理中的数字音效的一部分，这些讯号与输入信号无关，但却会随着讯号源进入下一个处理单元或是输出成声音，换言之，就是设备自己发出的噪音。此外，当有讯号发出时所伴随的调变噪讯(Modulation Noise)，也是噪音的一种。噪讯比以S/N或SNR(dB)表示。于音效播放装置来说，比值当然越大越好，例如Hi-Fi音响的SNR>70dB，CD机要求SNR>90dB。在实际设计上，因为人耳对4~8kHz的噪声最灵敏，所以这个范围的噪声对于实际聆听的影响较大。
 
 6、动态范围(Dynamic Range)
 
 动态范围表示的是最大不失真信号与噪声值的比例，此处的噪声指的是没有信号输出时的噪声值。如音频信号无失真最强部分与最微弱部分之间的电平差，这个比值为越大越好。不过动态范围跟响度有关，并不是无限制的，即从最小的响度到最大不失真响度间的范围，以CD为例，其声音采样分辨率为16bit，因此动态范围就算毫无瑕疵，也只有65,536种响度变化，不可能超过。
 
 7、立体声分离度(Stereo Channels Crosstalk)
 
 单声道基本上不可能创造出立体感的声音，只有2声道以上才能办到，就是所谓的立体声。所谓声道分离度，就是指不同声道间立体声之间的隔离程度，通常用1个声道的信号电平与串入另1声道的信号电平差来表示，换句话说，就是数字播放器左(右)声道的声音，传到相对应另一声道的情况。这个数值越大越好。一般要求Hi-Fi音响分离度>50dB。。
 
 实际上，在数字信号中，要做到100%的左右声道独立是非常简单的事情，然而实际能够听的声音，却是模拟信号，而能发出模拟信号的设备，本身就无法达到这一理想值，就是串音(Crosstalk)了，为一种讯号干扰，模拟在线相邻讯号间的耦合干扰，会影响到彼此的讯号接收。例如在左声道的信号，也能在右声道取得一点点细微的相同信号，就会造成立体声无法达到听觉上的良好分离状态。
 
 此外，还有声道平衡度，是指2个声道的增益、频响等特性的一致性。否则，将造成声道或声相偏移。
 
 
 图说：透过软硬件设备与各种客观标准，音效可以评估优劣以及加以调整。
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